『セブン』と『ヴィーナス＆ブレイブス』
- 2018年2月13日
- 読了時間: 20分
更新日：5 日前
2003年2月13日 ヴィーナス＆ブレイブス が発売されました。私の人生でたった一つの、大切なゲーム監督作品です。
2019年に描いた「記念絵」が、SNSで比較的多くの反応をいただき、
それをきっかけに、2019年2月に『セブン～モールモースの騎兵隊～』と『ヴィーナス＆ブレイブス～魔女と女神と滅びの予言～』について、初めて深く掘り下げた記事を書きました。
この2作の開発思想についての“内面のノンフィクション”です。
その5年後の2024年。
9年ぶりの個展を経て後半に大幅追記をしました。
少々長くなりますが、興味のある方は、どうぞご一緒ください。
『自分の世界観でRPGを一本作りたい』
就職の面接で、そう言った。
入社した株式会社ナムコ（現バンダイナムコ）で、早々にリッジレーサーと初代PSを見せられた。
小学生の頃からドット絵を描いていた自分は、FF5 とか女神転生みたいなドット絵を描きたかったから、「いよいよ家庭でもポリゴンかぁ」と、少し不安になった。
しばらくは若手らしく求められた仕事をこなし、20代半ばを過ぎてからは、オリジナル企画に積極的に絡むようになった。
レースゲームやスポーツ、フライトなどのいわゆる『シリーズ物』の仕事を断り続け、年々査定を下げながら、オリジナル企画に注力した。『これ』と思った先輩のゲームデザイナーが立てる企画に、ビジュアルとして参加…しては、ポシャることの連続。
後で思えば、ここでポシャった企画をいくつも体験してきたことが大きな財産になった。
オリジナルゲームはさまざまな理由で頓挫する。
なぜ、新しい製品が生まれにくくなっているのか、さまざまな角度から体感できた。
セブンのときにも何度か訪れた『新規企画の危機』を（力づくにでも）乗り越えることができたのは、ここまでの経験の賜物だと思われる。
20代の終わりにやっとたどり着いたのがセブンの原型の試作品だった。これまでの経験を活かす形で、ヴィジュアルチームのリーダーとして関わることになった。
※注釈
このテキストは『セブン～モールモースの騎兵隊～』『ヴィーナス＆ブレイブス～魔女と女神と滅びの予言～』と、そこでの私の仕事について多く述べているが、文中、
『セブン～モールモースの騎兵隊～』を以下『セブン』、
『ヴィーナス＆ブレイブス～魔女と女神と滅びの予言～』を以下『Ｖ＆Ｂ』あるいは『ヴィーナス』と略す。
また、Ｖ＆Ｂについては、私が監督したのは原作であるPS2版のみで、PSPのリメイク版についてはほぼノータッチである。
セブンも、Ｖ＆Ｂも、
「作品として、また私の仕事として至らぬ点は多々ある」
「一人で作ったのではなく優秀な仲間たちと力を合わせて作った」
のは間違いのないことであり、前提である。
以下毎回但し書きを入れると煩雑になるので省略するが、前提にそういった認識があることを踏まえての考えなのだということ、補完願いたい。
また、意図的に他のスタッフ個人のことには言及しない。私個人の視点から見た、私のテキストであることと、各個人が現在どのような立場で、名前が出ることに対しどのようなスタンスで日々を暮らしているのか、確認しきれないためである。
『東欧やロシアの絵本やアニメのアート感覚をゲームのヴィジュアルに』－セブン－
製品化が期待できるオリジナルタイトル、しかもファンタジーＲＰＧのアートディレクター。ようやく掴んだ舞台。
せっかくの機会だ。これまでのプレイヤーとしての想い出、開発者としての数々の考察や知識を駆使して、メインストリームの潮流に乗るようなヴィジュアル表現とは一線を画すようなことをしたかった。
当時は 「3DCGをみんな頑張っていこう！PS2になってポリゴン数増えたし！」 という時期。
黎明期のＰＣゲームなどから多くの衝撃を得ていた私にしてみれば、ゲームのヴィジュアルが 「イメージ」「雰囲気」「情感」みたいなものからどんどん遠いところに行ってることに“怒りに近い物足りなさ”を感じてもいた。まだまだゲームヴィジュアルの選択肢は無限にあるはずだろうと。
3DCGの対極を行く、雰囲気・情感が満載の表現にしたい。その上で、「タッチが違う」とか「設定が違う」というレベルではない、アートレベルでの違い。「放つオーラが違う」、「空気が違う」、「匂いが違う」、そういう装いをRPGのヴィジュアルに持ち込んでみたかった。
様々な思案の末、東欧やロシアのアートアニメや絵本などのアート性・薄暗さとアート感覚に、和製ＲＰＧ的な剣と魔法の世界を掛け合わせてみる。セブンの世界の誕生である。（至極簡略化すると）
そのイメージの草案を持ち込んだのが私だったことから、セブンでは演出全般のディレクションを任せてもらった。
ストーリー、ゲームデザインを除き、音楽のディレクション含む総合演出、ビジュアル全体に渡るアートディレクション、個人作業としての背景美術制作。編成画面などインターフェースの草案や、職種の紋章、使用フォントの選定など、ビジュアル面ではかなり細かいところまでこだわった。
ことごとくがその時の主流とは違うチョイス。
・3Dやプリレンダリングの背景が大ブームの中での、手描きの2D背景
・3Dムービー全盛の中にあって、映像よりもナレーションを主体とする絵画的2Dムービー
・絵本系の朗読といえばこの人、という癒し系の声優や女優とはまったく違う畑の、ピチカート・ファイヴ野宮真貴氏の起用
・全体に薄暗さのあるヴィジュアル（例えば青空が最後にしかない）
・空間よりも平面に帰結する絵画的背景表現 ・現代音楽的なアヴァンギャルドなムービーＢＧＭなどなど
これらは、当初プロジェクト内からも不安視されたが、
それこそが、挑戦の証であり、必要なことであった。
それらと、ナムコ的なクオリティの高さや、エンターテイメントらしいおもてなしの心をバランスさせて、ユニークな総体を作る。
そうして、その当時の主流になっている表現や潮流に真っ向から反対し、プレイヤーの皆さんや、同じ作り手達の心を撃ち抜くようなものを、と強い反骨精神と挑戦心で臨んでいたのが、セブンという作品のヴィジュアルと演出であった。
それをナムコというメジャーブランドがやることに、業界的な意義があると信じてもいた。
自分個人としては、実力不足が故にやり残したことはとても多く、思い出すと落胆する部分もあるけれど、素晴らしいヴィジュアル、ムービー、サウンド、そしてプログラムのスタッフたちに恵まれて、面白いビジュアル、演出になったと自負する。
転機－セブン発売からＶ＆Ｂまで－
そんな反骨精神たっぷりで挑んだセブン。
だが強い意気込みとは裏腹に、製品の売れ行きは今ひとつであった。
時代はSNS以前。
プレイヤーの皆さんの感想は、アンケート葉書、ゲームレビューサイト、ゲーム系掲示板、個人サイトなどに限られる。
そこでは概ね好評であるが、多く見られたのは、
『システムも良く面白い。雰囲気もよい。しかし両者が噛み合っていない』
というものだった。
それは至極的を得た意見だった。開発体制そのものであったからだ。
そして、もう一つ。
もともとの狙いとして、
『好きな人は猛烈に好きだが、嫌いな人も、興味ない人も多い』
という支持のされ方をイメージしていて、ある程度は実現できたのだが、それにしては
『好きな人は猛烈に好き』の熱量が、イメージよりは沸騰しきれていないように見えた。
私自身が、発売後、気持ちを落ち着けて自宅でプレイした時に感じた、
「なんと上品で心地よく、そして淡々としているのだろう」
という感触と合致するものだった。
あんなにも挑戦的な姿勢で、爆発的にエネルギーを注ぎ込んだのに、こんなにも上品で淡々としたものになってしまったか。
かなり強い反骨精神を持って、当時のゲームのメジャーシーンに挑んでいたつもりが、とても上品でやさしいパンチを繰り出してしまった。
決して失敗ではない。「絵本」や「アートアニメ」としてはそれでいいのだ。
だがしかし。
絵本に7800円払うのか。
7～8000円なりの期待と満足とはなにか。
そんな自問自答が始まった。
セブンというひとつのゲーム作品を通じて感じてほしかったのは、
“壮絶なエネルギー”であり、
雰囲気とか、おしゃれとか、そういうレベルのことではなかった。痛快な衝撃を与えたかった。
だが、そういった手応えは、乏しかった。
もっともっと、心に深く突き刺さるゲームであるためには。
一生忘れないような作品であるためには。
思春期～青年期の美意識に方向転換を促すようなもの、
良い方向に人生を変えるきっかけにさえなるような、良い作品とは。
『嫌いな人、興味ない人は多くとも、好きな人は本当に、めちゃくちゃ好き、死ぬほど好き、狂おしいほど好き』
そんな風になってもらえるようなゲームとは。
『ゲームよ、“劇的な体験”であれ』 －ヴィーナス＆ブレイブス－
少なくともRPGは新しい体験、新鮮な体験でなければいけない。
絵や演出がすごいだけでは、体験にはならない。
すべてが伴ってはじめて体験になる。
そして、7～8千円というお金と、数十時間という貴重な時間を使って得るものは、
“劇的な体験”でなければならないと結論した。
雰囲気がいい、で片付けられているようではインタラクティブなエンターテインメントメディアであるゲームとしては、敗北である。
ああいうヴィジュアルや演出をしたことは、凄まじいエネルギーであったのに、その凄まじさが、もう一歩、プレイヤーたちの心の奥に到達しきれなかった。
それは、あくまでも“ヴィジュアルや演出”という一領域のことだったから。
体験として、凄まじい、劇的な体験をしてもらいたい。
喜怒哀楽を揺さぶりまくる。その為には、絵に関してはもっと扱いやすいものでいい。
声優も入れたりして、いわゆるJ-RPGに少々近づこうとも構わない。
事実、「ゲーム開発の真の猛者」たちは、メジャーなメーカーではなく、アンダーグラウンドな角度から、低予算で、ギャルノベルの姿を取りながら、しかし“ゲームでしか表現できないような、とんでもない体験”を生み出し始めているではないか。
全てにおいて意地を張ってハイセンスな『部分』を作るよりも、
『全体』が猛烈なエネルギーを持つように、『部分』達にも協力してもらおう。
キャラクターも、背景も、喜怒哀楽を激しく揺さぶる、凄まじい体験を作るのに、動きやすい方がいい。
悲劇や死がしっくり来るように、人形ではなく、生身の人間のように。そのために等身を変えよう。
音楽も、オリジナリティの高い不思議な世界のものではなく、王道なオーケストラファンタジーにしよう。
ロケーションごとではなく、心情・感情ごとに寄り添った楽曲を用意してもらおう。
部分部分は、セブンに比べるとかなり、トガリが少なく、悪く言えば“凡庸”なものに近づいていく。
そのかわり、それらの感覚要素が一体となって絡みあう、
昨今のゲームにはないような「匂い立つようなファンタジー」を作ろう。
その世界の上で、ゲーム性と連携したストーリーとで“劇的な体験”を生み出そう。
そこまでいけば、部分としてやや凡庸であっても、全体としてはセブン以上に非凡なものになるはずだ。
全体は完成するまで見えない。
それまではどうしてもやはり部分の変化が目立つから、
「あんなにハイセンスで野宮真貴さんまで起用したあんたが何やってんだ」、と失望もされた。自分でも「大丈夫か」と、少しは思った。
しかし、結論ははっきりしていた。
全体が、「ある一点に向かって」統一されていなければならない。
ひとつひとつのパーツは、全体で一つの方向に向かっていかなくてはならない。
セブンで、あれだけアーティスティックに際立った姿を生み出した、根本のアグレッシヴさを削ることなく、むしろさらに凶暴化して、矛先だけをもっと高いところに、焦点を絞って、そこに向かって叩きつけようと決めた。
なにしろ、原型は「あの『セブン』」なのだ。そして、（自分を含めて）それを支えたクリエーターたちなのだ。
少々上っ面を変えたところで、この強いエネルギーは、必ず伝わるはずだと思った。
全ては「劇的な体験」のため。
そうして
『絵本から劇場版へ』
というスローガンを掲げ、開発を始めていくことになる。
ゲームシステムを「劇的に物語化して見せる」、その“ための”ストーリーであり、それを成り立たせる“ための”キャラクターであり、ヴィジュアル、音楽であるという序列。
けれど、ゲームシステムを頂点とするのではなく、全てが連携して、さらにもう一段抽象度を上げたところに、全てが向かう。
それら全てのパーツが、まだ見えない「ある一点」に向かって集約されるという構造。つまり、全てが織りなす“劇的な体験”という、もはや言葉や資料などではにわかに共有できない抽象的なイメージ。
これを実現するには、誰かがその全てを統括しなければいけない。
今のこの環境なら、もはやここまで考えを詰めてきた自分がやるしかない。
有り難いことに周りのスタッフたちも歓迎してくれた。
そこからはそれはもう、セブンと同じく全体演出やビジュアルの細部（章題やオリジナルのデザインフォントなどいろいろ）に手を動かしながら、ストーリーの原案から脚本構成、ゲーム構成、音楽のディレクションや声優収録のディレクション、一部のゲームデザイン、一部シナリオシーン、予言の文言、実装スクリプトの細部調整、ＢＧＭの割り振り、コンマ秒単位のリクエスト調整、果ては製品のロゴデザインまで、自分でも驚くほどの仕事量で、どうにか新しい体験、劇的な体験を作り上げることができた。
率直に言えば、ヴィジュアルや演出面に関しては、単体で言えばセブンのほうが、アートとしてのレベルは高いと言える。しかし、その様に高い熱量を、「優れたアート表現」ではなく、「劇的な体験」に発展させた結果、ヴィジュアルや演出の方向性が必然的に変わることになったのだ。
そして、Ｖ＆Ｂは、商品的にもしっかり利益を出し、『好きな人は本当に、めちゃくちゃ好き』な一作になることができたと自負している。
生涯創作家であり続けるためにゲームクリエイターを終えた
そのように、「ゲームというものに何が必要なのか？」「どうすれば新しいものが生み出せるのか？」
日々研究しながら形にすることは最高に楽しかった。
もしかしたら自分はなりたかった画家やアーティストの方ではなく、このままゲーム業界で監督業を続けていくのかな、実は向いているのかな、という未来像を抱いたことも実はあった。
しかし、発売後に、いくつかの事件や変化が起こった。
（１）自分にとって創作物は、「自分の“代わりに”社会と関わるため」のものだった
言うまでもなくゲーム制作は集団作業である。その事自体に直接的に不満を抱いたことはなかった。だが、もう少し自分の創作意欲の源泉のあたりに矛盾があった。それに気づいてしまった。
人と関わるために作品を作るはずなのに、作品を作るためにまず人としっかり関わらないといけない。これが大きなジレンマで、自分にとってかなり心的負荷のかかる作業であると気づいてしまった。
感受性の感度を下げてしまえばできる、けれど、それをするとそもそものクリエイトに支障が出る。どうもおかしいな、やればやるほど孤独になっていく、孤独感が増していく、恐ろしい…と。
（２）この目を疑うような、酷い目にもあった
一方的な言い方になってしまうのは良くないので、詳しくは書かないが、かなり強い人間不信を埋め込まれるような体験。
（３）『自分の世界観でRPGを一本作りたい』という “最大の目標” を達成してしまった
（４）作品としては良いものができた。利益も出た。しかし、「大ヒット」には至らなかった
あれだけ自由に、自分を信じてもらった結果が出て、
「もう一度バッターボックスに立つ」のは、どうなんだろう。
と考えてしまった。クソマジメな私。処世術、という意味ではそんなものお構いなしに、続けるという手もあったかもしれない。
いや、まずはその様に考えるべきだったのだろう。
そういう強さ、人の世を生きていく上での社会的知性が足りなかった。
その大本は、私の美点であり、大事にしたいところでもあるが、
自分の仕事の価値づけを他人に委ねるようなスタンスは、良くなかったと思う。
（５）ゲーム会社は「会社」である以上、少しずつ立場を変えていく必要に迫られたりもする
Ｖ＆Ｂを作るために日々ゲームのことだけ考えて研究していたことは、やりがいがあった。学生時代に絵を描いていたときと同じような幸福感があった。
一心不乱に創作だけをすること、まだ姿かたちが全く見えないものをイメージして、作っていくということが好きだ。そして、それを自分に適した形でやるためには、正直なところ、一人でやる方がいい。
そのあたりを全て勘案した結果、
「至らぬ点は多々あれど、やりきったのではないか」と。
ゲーム演出家および監督としては、これで完結ということでよいだろうと。
自分の創作を極めるという道の中で、自然な流れとして、これにてゲームクリエイターであることを完結させた。
「またゲーム作ってください」と言われたりすることもあるけど、述べたように、色々考えて「やりきった」と判断して決めたことなので、特に作りたいとは思わない。もっと次のことがしたい。
だから、後にも先にも、ゲームはこれだけ。
ヴィーナス＆ブレイブスが、初監督作にして、最後のゲーム監督作品。
いまやゲームをつくる人はたくさんいるし、 私は自分にしかできないことを、やりたいなと思った。
セブンやＶ＆Ｂのとき、そうであったように。
ゲームというフォーマットではない
チーム制作というスタイルではない形で
純粋に創作を追求してみたかった。
「完結した作品」そして「広がっていく世界」
ゲーム開発を終え、個人活動に軸足を移し、
話は一気に飛んで2018年。
発売１５周年としてＶ＆Ｂのいわゆる「記念絵」というものを初めて描いた。
それまで私はほとんどセブンやＶ＆Ｂの絵を描くことはなかった。
「似たような雰囲気の絵」も描かなかった。
避けていた。
ゲーム作品に関しては、第一に「完結した作品」であって、それをどうこうすることがあまり美しいと思えなかったこと。
著作権を持っていないし、プロジェクトで作り上げたものであって、個人作品ではない、という前提。
それに加え、プロジェクトの進行中に、いくつかの思い出したくないような酷い記憶…自分の存在が、心血を注いだ事実が、否定され消し去られていくような、できることなら忘れてしまいたい、そんな体験。
などなどが、ないまぜになり
もう、自分の創作世界から切り離して、忘れてしまおう、
「絵」という意味では封印してしまおう、ぐらいの思いがあった。
「表現したいものぐらい、他にいくらでもあるさ」と。
実際に、その間は音楽関係のアートワークなど、違うテイストの絵を盛んに描いた。
ところが…そういった、いわゆる「頼まれ仕事」から軸足をシフトさせ、個人の創作を探求し、自分にとっての理想世界を心の深くまで求めていくと…どうしても現れるのだ。
『幻想的』で 『エモーショナル』で
寂しいような、優しいような、そんな『物語性』があって
『永遠や神秘』『人が生きて死ぬこと』や『孤独』にまつわる多様なイメージが。
ゲームを作っていた時、
「こんな世界をゲームにあてたらどうだろう？」
と夢想し高揚した、心の奥底にある、自分の原風景のような光景が。
それらは、少年期から思春期に、さまざまな作品や現実世界に触れて、少しずつ蓄積してきた、もともと好きだったものたち。
誰ともわかちあえず、わかりあえずに、ひっそりと孤独な心のなかに育ててきた宝物。
セブンやＶ＆Ｂという具体的な形になる『前』の、
《源流》となる、自分の創作の水脈。
「そうか…」と。
この《源流》。
自分の創作世界にとって、とても大切な、神聖な領域で、無くてはならないものだった。
一度や二度、何かに使ったからと言って、「それでおわり」にして良いようなものではなかった。
「表現したいものぐらい、他にいくらでもある」なんて、強がりに過ぎなかった。
この《源流》に立ち返り
自分にとって最も切実な世界を創作していけばいいではないかと。
『セブン』『Ｖ＆Ｂ』というすでに完成･完結した二作品は、
その大きな水脈から生まれた美しい果実であり、
同時に、多様に実る可能性のうちのあくまで“一つ”の形。
同じ源流から生まれたそれらの《完成品》を大切に守りながら
《新たに広がっていく世界》
を描くことができるではないか、と。
《源流》 に立ち返り、新たに創作世界を広げなおす、あらたな創作の旅。
そうして、自分にとって大切な、懐かしく新しい『幻想世界』を描くために、多くの研鑽と試行錯誤をしながら、
年に一度、セブンとＶ＆Ｂの発売日には「記念絵」を描く、という日々を過ごすようになった。
それが2018年。
Ｖ＆Ｂ発売から15年後のことである。
新章開幕 セブン･Ｖ＆Ｂの《その先》へ
それからさらに5年。2023年。
Ｖ＆Ｂ発売20周年の年の暮れに、
9年ぶりに個展を開催することができた。
ゲーム制作を離れて20年。
ソロアーティストとして20年超、研究を続け、修行してきた創作を、まとまった形で楽しんで頂くための空間。
アーティストとしての「個展」は9年ぶり。
4回目にあたる。
バンダイナムコを退職したのが2013年で、
以来アーティストとして活動してきたが、
その「個展」という表現形態自体に少しずつ物足りなさを感じるようになった。
やはり一度ゲームという強烈な“体験”を作ってしまい、
その“体験”を通じて、出会ったこともない人たちと強い共鳴を起こしてしまった以上―
「アーティスト」だろうが「個展」だろうが、形式や呼び方はもはや関係なく“体験”を味わってほしいのだと思い至った。
もちろんゲームの時のような資本も、マンパワーもない。
その代わりに自分が差し出せるものは、
徹底した純度の高さ。
すべてを自らが手掛けることによって
一点のズレも曇りも、
“大人の事情”も一切ない
純度100％の結晶。
ボリュームもスピードも、認知の拡散力もゲーム時代とは比較にならない。
けれどその分、
とにかく妥協なく、理想を結晶させることができる。
《幻想絵画》《空間音楽》《詩片》を統一し、
ひとつの《空間》の中で編み込んで
《物語世界》を体験できるように。
そこであの濃密な空気や、濃厚なエモーションに包まれるように。
そう考えて臨んだのが
発売20周年にあたる個展だった。
そしてもちろん、その
〈絵〉〈音楽〉〈物語〉〈UI〉〈タイポグラフィ〉〈システム〉…
といった複数のメディアを有機的に協調させて
一つの世界を作り、物語を体験させる技術は
『ヴィーナス＆ブレイブス』の監督のときと全く同じもの。
その《物語世界》で体験する“濃厚なエモーション”は
20年をかけてさらに大きく激しい渦のようになって、
随所に満ちて、溢れ出している。
三部作の完結
そして2025年。
V&B発売から22年。
《個展三部作》が完結した。
2023年 『わたしたちはみな孤独 ひとつの例外もなく』
2024年 『そんなものに きみは汚されたりしない』
2025年 『いのちとは けして届かぬ星に 手をのばすこと』
全国各地から、セブン、V&Bのファンの方々が訪れ
《観測》し、体験した。
遠方から3部作3年を完走したしたひとも複数存在した。
『ヴィーナス&ブレイブス』『セブン～モールモースの騎兵隊～』『姫君の青い鳩（エースコンバット）』といったゲーム作品をきっかけに来場された方が過半数を占めていたと思う。
細かい報告は、
こちらのレポートに任せるとして
このドキュメントを読んでくれているセブン・V&Bの愛好者向けに
ひとつのメッセージを紹介したい。
「去年初めて個展を知り、訪れ、大変感銘を受けたものです。 元々『ヴィーナス&ブレイブス』が本当に好きで、特に世界観に惹かれた身なのですが、『私が惹かれた世界はこれだったのだ』と強烈に痛感しました」 — メッセージカードより
セブンやV&Bがきっかけで、個展にたどり着いてくれた方も
「V&B関連を選ぼうと思っていたけど、こっちのほうが気に入った」と、近年の幻想絵画をお求め下さったり、ゲーム関連作品とあわせて幻想絵画を迎えてくださる方も少なくない。
何時間も滞在する方、
目頭を押さえながら観測を続ける方も、
けしてめずらしくない、不思議な光景が、確かにあった。
今でも続いている 長い長い物語
2023年。9年ぶりの個展は、その後三年続く《三部作》の第一幕だった。
2025年。ここで完結した《三部作》もまた、
これから観測される“大きな世界のはじまり”。
さらに広がっていく世界には
次の個展で触れることができるだろうし
▶ Exhibition / 展示情報まとめ
いまは、
「最果ての通信室」というニュースレターの方式で
日々その断片に触れることもできる。
▶ 最果ての通信室
個展の内容を収めた画集はつくり続けていくので、
来られない方はそちらだけでもぜひ入手してほしい。
おわりに
『自分の世界観でRPGを一本作りたい』
就職の面接で、そう言った。
その夢は、
長い時間を経て
旅へと変わった。
綴ってきたように『セブン』と『ヴィーナス＆ブレイブス』という作品は、私にとって大切な大切な作品です。
それぞれ、好きでいてくれた人、今も一番好きだという人、本当にありがとう。
心から感謝いたします。
『セブン』『ヴィーナス＆ブレイブス』に連なる創作世界は
《源流》から新たにひろがりはじめ
物語はふたたび動き出しました。
新しい旅が始まっています。
いまからでも合流できます。
なつかしくて
あたらしい
幻想世界で逢いましょう。
いけるところまで
一緒に 行こう！
川口忠彦
Tadahiko Kawaguchi
◆関連ドキュメント
───────────────────
2019年2月 初稿
2024年2月 追記 ( 9年ぶり個展を終えて)
2026年7月 追記･改訂 ( 3部作完結 )
